GIGANTE

[CAT]

“Una hora després de la primera alerta, van decidir desallotjar l'edifici. Les anques d'en Martí estaven atrapades entre una columna mestra i una de les parets centrals del local, i en principi no havia de passar res, deia, però si passava, i en Martí s'eixamplava un pam a banda i banda, l'estructura de l'edifici podia veure's compromesa. També parlaven dels peus, de la mà que ja sobrepassava el marc de la finestra. Si no li obrien una mica d'espai, la sang no podria passar del canell amunt i, si trigaven a treure'l d'allà, començaria a fer gangrena. Això si trigaven molt,  a treure'l, deia la mare, però resultava que esbotzar una paret no era tan senzill i no podien fer servir ni dinamita ni res d'explosiu que posés en perill la integritat d'en Martí i sí, havien demanat una grua de demolicions, però encara havia d'arribar i no estaven del tot segurs de poder fer-la servir. Per quan van haver convençut més de la meitat de l'escala de sortir al carrer amb el mínim a sobre, ja hi havia, a la cantonada, mitja dotzena de periodistes amb càmera i focus que preguntaven indiscriminadament als veïns (a l'inspector d'hisenda, al redactor de manuals d'instruccions d'impressores, a la professora de secundària) qui era qui i què era ben bé el que passava. Els tècnics corrien amunt i avall per captar la manassa recolzada sobre el Fiat de la vorera, el moviment alterat del pit que pujava i baixava en el poc espai que li concedia el sostre i el cap d'un Martí que mirava al cel sense saber què fer per sortir d'aquell entresòl que se li havia convertit en trampa (però sobretot el soroll, la respiració de balena embarrancada i aquells grunys, aquells crits puntuals de quan el cos d'en Martí s'esclafava contra l'estructura de l'edifici sense esquerdar-la). De la mare només en van treure una cara plorosa i, del pare, una mirada fixa en el crit d'un Martí que es retorçava perillosament contra les parets que, fins llavors, li havien permès de respirar. Espantat, va córrer cap a l'entrada del local i, amb ell, la mare i l'únic bomber que no treballava tirant parets a terra. De l'edifici arribava un soroll com de fusta que cruix o d'os que es trenca lentament i sembla que són les cames, deia algú, o els braços, que se li esclafen, i de seguida es van posar tots a fer més ràpidament el que fos que estaven fent. El cos d'en Martí engegava una altra crescuda i l'edifici ja no concedia marge. La mare se'n va adonar de seguida: trigaven més a obrir espais que el que trigava en Martí a ocupar-los. El grup de bombers que treballava al celobert havia aconseguit alliberar-li el peu esquerre, que ara reposava sobre el replà, però la resta va haver de deixar de picar quan aquell cos immens va decidir afermar-se de manera definitiva, en un engrossiment que va projectar el ventre, el pit, les espatlles i totes les extremitats, enroscades o ofegades en algun racó de la casa més enllà del que permetia la planta de l'edifici. Ja no hi havia res a fer. A poc a poc, la biga travessera li va enfonsar la nou al mig del coll.

L'endemà al matí, tots els mitjans van consignar fredament la mort del gegant d'Horta, l'esperança de tants. Les reaccions a la notícia van ser molt diverses. Des del lament o la necrològica fins a la d'aquells que només van recordar que ja havien començat a oblidar-lo. Els debats sobre el que va significar en Martí a la ciutat es van reprendre, però com en sordina, com si discutir sobre res que no fos notícia no tingués massa sentit. Això no obstant, en el que sembla que tots els entesos van coincidir, just abans de donar el tema per tancat, a ser a celebrar la resistència insòlita de l'edifici, model, van dir, del que haurien de ser les construccions futures de la ciutat.”

Fragment del conte Una vida expemplar. Borja Bagunyà, 2011.

[ESP]

“Una hora después de la primera alerta, empezaron a desalojar el edificio. Les ancas de Martí estaban atrapadas entre una columna maestra y una de las paredes centrales del local y en principio no tenía que pasar nada, decían, pero si pasaba, y Martí se ensanchaba un palmo por cada lado, la estructura del edificio podía verse comprometida. También hablaban de los pies, de la mano que ya sobrepasaba el marco de la ventana; a alguien se le ocurrió que, si no le abrían un poco de espacio, la sangre no podría pasar de la muñeca hacia arriba y que, si tardaban en sacarlo, empezaría a hacer gangrena. Eso si tardaban mucho en sacarlo, decía la madre, pero reventar una pared no era tan sencillo y no podían usar ni dinamita ni ningún otro explosivo que pusiese en peligro la integridad de Martí y sí, habían pedido una grúa de demoliciones, pero estaba todavía por llegar y no estaban totalmente seguros de poder utilizarla. Para cuando hubieron convencido a más de la mitad de la finca de salir a la calle con lo mínimo a cuestas, ya había, en la esquina, media docena de periodistas con cámara y focos que preguntaban indiscriminadamente a los vecinos (al inspector de hacienda, al redactor de manuales de instrucciones de impresoras, a la profesora de secundaria) quién era quién y qué era exactamente lo que pasaba. Los técnicos de cámara corrían arriba y abajo para captar la manaza apoyada sobre el Fiat blanco de la acera, el movimiento alterado del pecho que subía y bajaba en el poco espacio que le concedía el techo y la cabeza de un Martí que miraba al cielo sin saber qué hacer para salir de aquel entresuelo que se le había convertido en trampa (pero sobre todo buscaban el ruido, la respiración de ballena y aquellos gruñidos, aquellos gritos puntuales de cuando el cuerpo de Martí se aplastaba contra la estructura del edificio sin resquebrajarla). De la madre sólo consiguieron maldiciones y una cara llorosa y, del padre, una mirada fija en el grito de un Martí que se retorcía peligrosamente contra las paredes que, hasta entonces, le habían permitido respirar. Espantado, corrió hacia la entrada del local y, con él, la madre y el único bombero que no trabajaba derribando alguna pared. Del edificio llegaba un ruido como de madera que cruje o de hueso que se rompe lentamente y parece que son las piernas, decía alguien, o los brazos, que se le aplastan, y enseguida se pusieron todos a hacer más rápidamente lo que fuera que estaban haciendo. El cuerpo de Martí amenazaba con otra crecida y el edificio ya no permitía ningún margen más. La mare se dio cuenta enseguida: tardaban más en abrir espacios de lo que tardaba Martí en ocuparlos. El grupo de bomberos que trabajaba en el patio interior había conseguido liberarle el pie izquierdo, que ahora reposaba sobre el rellano, pero el resto tuvo que dejar de picar cuando aquel cuerpo inmenso decidió afirmarse de manera definitiva, en un agrandamiento que proyectó el vientre, el pecho, los hombros y todas las extremidades, enroscadas o asfixiadas en algún rincón de la casa, más allá de lo que permitía la planta del edificio. Ya no  había nada que hacer. Poco a poco, la viga travesera le fue hundiendo la nuez en el medio del cuello.

A la mañana siguiente, todos los medios se hacían eco de la muerte del gigante de Horta, la esperanza de tantos, Martí Cardona. Les reacciones a la noticia fueron muy diversas. Desde el lamento o la necrológica hasta la de aquellos que sólo recordaron que ya habían empezado a olvidarlo. Los debates sobre lo que significó Martí en la ciudad se retomaron, pero como en sordina, como si discutir sobre algo que no fuese noticia no tuviera demasiado sentido, y no tardaron en abandonarse. En lo que parece que todos los conocedores del tema coincidieron, sin embargo, justo antes de dar por cerrado el tema, fue en celebrar la resistencia insólita del edificio, modelo, dijeron, de lo que deberían ser las construcciones futuras de la ciudad.” 

Fragmento del cuento Una vida expemplar. Borja Bagunyà, 2011.

Este póster es una pieza más de la exposición GIGANTE realizada por Antonio M Xoubanova y Aleix Plademunt en la Galeria du 10 del Insitut Français de Madrid. Al mismo tiempo la exposición forma parte de los Encuentros de Fotografía Contemporanea comisariados por Nicolás Combarro y Érika Goyarrola.

GIGANTE está inspirado en Una vida exemplar, un cuento escrito por Borja Bagunyà en 2011, publicado en el libro Plantes d’interiors.

This poster is a piece of the exhibition GIGANTE by Antonio M Xoubanova and Aleix Plademunt at Galerie du 10, Insitut Français, Madrid. The exhibition is part of the Encuentros de Fotografía Contemporanea curated by Nicolás Combarro and Érika Goyarrola.

GIGANTE is inspired by Una vida exemplar, a tale written by Borja Bagunyà, and questions the scale of values through photography and the democracy of the image against the established power.